웰컴 투 동막골 (2005)

 

 

 

 

 

 

 

역사적인 현장의 재현을 시도하다!!

세트 제작은 그 시작부터 전쟁이었다. 태백산 줄기가 있는 강원도 일대를 3주 동안 하루에 8시간 이상씩 샅샅이 뒤진 후에야 제작진들이 그리던 동막골을 찾을 수 있었다. 그 곳은 강원도 평창시 미탄면 율치리. 4 가구가 몇 년 전까지 살다가 이제는 아예 인기척도 없는 산이 되어 버렸다. 폐광촌으로 버려진 야산에 땅을 다지고 마을을 내야 했다.

 

 

9월 초 제작에 들어간 세트는 100일간 밤낮으로 매달려 도로를 내고, 자제를 운반하여 11월 10일에서야 그 모습을 드러낼 수 있었다. 5,000평에 이르는 부지에 10억 원의 사업비를 들여 집 10채, 방 20개, 우물에서 개울까지· 완벽한 하나의 마을이 탄생했다.

특히 마을 마당 한 가운데 자리잡은 500년된 정자나무는 마을 사람들의 정신적 수호자인만큼 촬영씬도 많아 아예 특수 제작을 했다. 정자 나무의 특수 제작을 위해 대우 이안 아파트의 CF에서 정원 제작을 담당했던 조형 전문가 서인석씨를 영입했다. 2주간 3,000만원을 들여 제작된 이 정자 나무는 나뭇잎도 하나씩 붙이는 수작업에 제작팀의 정성이 묻어 진짜 마음씨 좋은 터주대감 같은 나무로 태어났다. 또한 동막골을 감싸는 풍성한 조경을 연출하기 위해 나무에만 3억원을 투자했다. 대형트럭으로 수 십 차례 나무를 나르고 꾸미는 작업을 통해 1950년대의 완벽한 마을을 만들 수 있었다.

 

 

 

“그들이 간절히 바라는 것이 뭘까, 그걸 알면 쉽다”

 

 

 

 

 

 

사람마다 보는 눈이 다르고 잣대가 다르다. 나 같은 사람은 금방 화해한다. 폭력을 쓸 만한 힘이 없기 때문이다. 이성적, 논리적인 접근만 하면 힘들다. 팝콘이 터질 때 꽃을 피웠는데, 관객에게 최면을 걸어주고 싶었다. 위급한 상황에 오히려 행복을 꽃피우고 싶었던 거다. 이성적으로 집요하게 만들 수야 있겠지. 그렇게 하고 싶지 않았다. 먼저 만든 사람의 진의를 파악해줘야 하는 게 아닐까. 

 

 

 

 

 

 

나는 여일을 가장 예쁜, 어디로부터도 자유로운 순수의 상징으로 만들고 싶었다. 여일의 사투리를 지도해준 심원철씨 역할도 있고, 강혜정이 감각적으로 잘해낸 것도 있을 거고 여러 요인이 잘 맞아떨어졌다. 캐스팅을 심사숙고했다. 사실 강혜정은 그동안의 이미지에서 얼마나 독하고 강했나. 썩 탐탁지는 않았다. 광고회사 옆 사무실에서 과자 광고를 만드는 데 응원차 따라나섰다가 보았다. 쉬는 시간에 이상한 행동을 하더라. 아이 같이 노는 걸 보고서 호기심이 생겼다.

 

 

 

 

 

 

 

Welcome to Dongmakgol feels like a milestone in this sense

 

 

by Darcy W. Paquet

 

 

Far more pessimism has been expressed about the Korean film industry in 2005 than optimism. Several big-budget films have failed at the box office, despite high expectation among critics and audiences. Year-to-year statistics have shown a steadily downward trend (though last year was a highly unusual case, given the release of Taegukgi and Silmido). Audiences also seem to have changed. Whereas in the past, a huge marketing campaign could convince viewers that a film was worth seeing, these days most audiences seem to take a "wait and see" approach, relying more on the word of mouth on a film. It seems that years of over-hyped, uninteresting movies have made viewers more careful about what they choose to see.

 

 

 

 

 

 

This may mean bad news for investors ? particularly those who don't really understand what viewers want ? but the unpredictable nature of Korean audiences is what keeps the film industry producing interesting movies. Film industry people abroad who are familiar with Asian cinema praise the wide range of films that are being made in Korea, but this is less the result of producers' and investors' commitment to diverse cinema, than the fact that you can never guess what Korean audiences will embrace next.

 

 

 

 

 

 

If the standards of audiences have risen, then Korean filmmakers will also need to keep improving the quality of their work. Given the fact that budgets have already risen quite high, it would make sense for filmmakers to place a greater focus on the process of post-production. Recently I was speaking with a British producer who had strong praise for Korean cinema in general, but who felt that standards in post production were rather low. As he said, there is very little difference in cost between spending two months or five months on post production, but the extra time can have a huge effect on the quality of a film. Although few viewers walk out of a theater complaining about sound mixing or editing, on an emotional level it makes a big difference.

 

 

 

 

 

 

Also, it's been said a thousand times before, but the least technical aspect of a film ? the screenplay ? is too often overlooked in favor of casting and special effects. Although Korea seems to boast its fair share of talented screenwriters, what is less common are producers and investors who can read a screenplay and understand how it will work as a film. It also seems that many people have a hard time judging how long a film will be from looking at a screenplay. It's not uncommon for 20-30% of a screenplay to be cut later in the production process, just to keep a film at two hours. on paper, long scripts usually appear more interesting than short scripts, but long scripts that need severe cutting later almost never turn out well.

 

 

 

 

 

 

Given all this, it's reassuring and exciting to watch a film like Welcome to Dongmakgol. From its well-formed, engaging screenplay to the high quality CGI to the strong acting and directing, every aspect of the film was executed with precision and care. Making a large-scale, big budget film requires a different set of skills from making a smaller film, and over the past few years Korean companies have struggled by trial and error to get it just right. Welcome to Dongmakgol feels like a milestone in this sense, and watching it creates a sense of optimism that on a technical and creative basis, Korean cinema is still improving.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

http://www.dongmakgol2005.co.kr

 

 

 

http://kr.movies.yahoo.com/Movie/MovieInfo/movie_view.php?movie_id=7912